TECZKA: 36 Hours


DATA	1995-09
MIEJSCE	Forty Napoleońskie, Gdańsk (jedna część fortów — zamknięte korytarze, ogrodzone podwórze z bramą wejściową)
STATUS	REVIEW BY PIOTR WYRZYKOWSKI
BADACZ	Archiwistka
AKTUALIZACJA	2026-05-15

KARTA PROJEKTU

Data … wrzesień 1995 Miejsce … Forty Napoleońskie, Gdańsk Autorzy … Piotr Wyrzykowski, Artur Kozdrowski, Adam Popek, Robert Jurkowski, Jacek Niegoda, Anna Nizio, Marek Jabłoński, Awsiej&Kabała, Rafał Grabowski Typ … performance / instalacja / interwencja Czas trwania … 36 godzin (faktycznie) Kontekst … akcja autonomiczna (CUKT) Rekordów w bazie .. 19 pozycji

OPIS

“36 Hours” to jedno z pierwszych wydarzeń zorganizowanych przez CUKT. Trwająca 36-godzinna akcja artystyczna zorganizowana we wrześniu 1995 w Fortach Napoleońskich w Gdańsku. Projekt łączył wystawę instalacji artystycznych z techno party, z muzyką graną przez grupy z NTSC (Nowa Techno Scena). Zgodnie z założeniami grupy instalacje nie były głównym punktem programu – uczestnicy mieli je „odkrywać” organicznie podczas trwającego non-stop maratonu tanecznego i kontaktu bezpośredniego z uczestnikami.

Równolegle z 36 Hours odbywało się wydarzenie w Galerii Wyspa, CUKT demonstrował swoją kontrpostawę do modelu galerii.

###INSTALACJE

Instalacje na zdjęciach pliki: instalacja_dok.jpg, IMG_6726.jpg, IMG_6727.jpg

Instalacja rowerowa z ręcznikami i billboardem cenzury (Piotr Wyrzykowski)

Obiekt składał się z białego roweru treningowego (z czarnym siodełkiem i napisem „CIAŁO JEST AKTYWNE” na tylnym kole), białego ręcznika zawieszonego na kierownicy. Integralną częścią instalacji był billboard z napisem: „Cenzura – amputacja fragmentu ciała” – jeden z pierwszych przykładów cenzury politycznej w III RP. Połączenie wysiłku fizycznego (rower) z dosłownym obrazem cenzury jako cielesnej amputacji tworzyło absurdalno-polityczny komentarz o kontroli i wyczerpaniu. [Źródło: opisy zdjęć Marlin 8efe5eba71734265, 1c5c36e885a08a68; bilboard z teczki archiwalnej]

Instalacje na zdjęciach pliki: skanuj0010.jpg Prawa część pliku tylko.

Diptych niebieski neon (Marek Jabłoński)

Instalacja składała się z dwóch paneli (diptych) z niebieską neonową linią poziomą oraz symboliką alchemiczną – brak dokładnych wymiarów. Na zdjęciu widoczna jest intensywnie świecąca niebieska neonówka (lampa UV) na ciemnej, kratowanej ścianie, za którą znajduje się małe okno. Neon stanowił minimalistyczny, zimny akcent świetlny w industrialnym otoczeniu fortów. [Źródło: opis zdjęcia Marlin 94601792f64bd618; teczka archiwalna – wzmianka o diptychach]

Instalacje na zdjęciach pliki: 36hMikiKolumna.tif, KolumnaMikiDetal01.jpg, KolumnaMiki003.jpg, KolumnaMiki01.tiff, KolumnaMiki01.jpg

Kolumna pomarańczowa (Mikołaj Robert Jurkowski)

Jest to ta sama kolumna i instalacja, która była pokazywana premierowo w Koninie w 1994 roku. W ciemnym korytarzu umieszczono wysoką, żłobkowaną kolumnę (fluted column) wykonaną z gipsu, malowanej pomarańczową farbą fluerescencyjną. Obok kolumny znajdował się pojemnik umieszczony we fragmencie kolumny z miodem i amfetaminą, podświetlany od spodu ciepłą lampą żarową. [Źródło: opis zdjęcia Marlin 822fd291bb8164f2; teczka archiwalna – wzmianka o cylindrycznych kolumnach]

Instalacje na zdjęciach pliki: Forty_karuzela01.tiff Karuzela_forty004.jpg Karuzela006.jpg Karuzela007.jpg KaruzelaForty.jpg KaruzelaForty01.tif KaruzelaForty02.jpg KaruzelaForty02.tif KaruzelaForty03.tif KaruzelaForty04.jpg KaruzelaForty04(1).jpg KaruzelaForty05.tif skanuj0005.tif skanuj0006.tif skanuj0007.tif skanuj0008.tif

Instalacja z karuzelą (Ewa Virus Adam)

W dużym, ciemnym pomieszczeniu zainstalowano metalową karuzelę, mikrofonem kierunkowym zawieszonym nad jej centrum oraz namalowanymi poziomymi pomarańczowymi pasami na ścianach. W pomieszczeniu umieszczono również nagłaśniający ruch karuzeli i rozmów prowadzonych na niej oraz lampę UV i stroboskopy. Instalacja angażowała uczestników przestrzennie audialnie i ruchowo. Karuzela był “wypożyczona” z osiedlowego placu zabaw. [Źródło: opis zdjęcia Marlin 2d824086bcd3b8da; teczka archiwalna – wzmianka o light arcie]

Powyżej opisano instalacje potwierdzone fotograficznie (rowerową, diptych neonowy, kolumnę pomarańczową, karuzelę i inne). UWAGA: Instalacji autorskich było więcej niż na dokumentacji fotograficznej.

Koncepcja i strategia

CUKT świadomie wykorzystywał techno jako subkulturę antygwiazdorską, z długimi (powyżej 12 godzin) rave’ami, które budowały wspólnotę i stwarzały warunki do organicznego odbioru sztuki. W autowywiadzie padają kluczowe sformułowania: „język niskiego poziomu, który swoją formę minimalizuje, natomiast tę zminimalizowaną formę nasyca treścią wielopoziomową” (Virus Ewa) oraz „nauczanie społeczeństwa wyzbycia się strachu przed multimediami” (Peter Style). Instalacje nie były eksponowane jak w galerii – funkcjonowały jako tło dla wydarzenia, „odkrywane” przez uczestników w trakcie wielogodzinnego trwania. W teczce odnotowano, że planowana była kaseta VITAMINA z nagraniami grup NTSC (ostatecznie nie wydana), symbolizująca jaskrawą „tabletkę” kulturową.

Przebieg wydarzenia

Wrzesień 1995, Forty Napoleońskie w Gdańsku (jedna część fortów – zamknięte korytarze, ogrodzone podwórze z bramą wejściową). Wydarzenie trwało 36 godzin non-stop. Muzykę grali DJ-e i grupy związane z NTSC (Nowa Techno Scena). Równolegle odbywała się wystawa w Galerii Wyspa, co stanowiło zamierzony kontrapunkt – CUKT celowo odcinał się od modelu „centralnego punktu dzieła sztuki”. Uczestnicy mieli do dyspozycji przestrzeń z instalacjami, które pozostawały włączone przez cały czas trwania imprezy. Brak szczegółowej chronologii – dokumentacja fotograficzna i wideo (łącznie 40 slajdów, 20 plików cyfrowych, 3 filmy) wymaga dalszej analizy.

OSOBY

Piotr Wyrzykowski (Peter Style) — członek CUKT.
Artur Kozdrowski (podletz / jan smuga / dr kudlatz) — członek CUKT, snuł teorie, miał własną grupę muzyczną. Nie był liderem. [UWAGA] Do zlokalizowania w Londynie.
Adam Popek (Ewa Virus) — członek CUKT, współorganizator.
Robert Jurkowski (Mikołaj) — członek CUKT, twórca instalacji.
Jacek Niegoda — członek CUKT, artysta.
Anna Nizio — projekt graficzny, artystka.
Marek Jabłoński — członek CUKT.
Awsiej & Kabała — duet artystyczny.
Rafał Grabowski — członek CUKT.
NTSC (Nowa Techno Scena) — organizacja techno, pododdział CUKT, odpowiedzialna za oprawę muzyczną.

MATERIAŁY W ARCHIWUM

DOKUMENTY:

Plakat A4 (IMG_6507.jpg, PHOTO_OF_ORIGINAL) — wydruk
Plakat A3 (IMG_6509.jpg, PHOTO_OF_ORIGINAL) — wydruk
Plakat A1 (IMG_6514.jpg, PHOTO_OF_ORIGINAL) — wydruk

FOTOGRAFIE:

Slajdy: 20 sztuk (dokumentacja fotograficzna)
Zdjęcia cyfrowe: 20 plików
Kluczowe obrazy (analizowane):
- skanuj0010.jpg — diptych: tunel z niebieskim neonem + cylindryczny pojemnik z panelem alchemicznym
- skanuj0012.tif (82MB) — cylindryczne kolumny w ciemności, sufit z tkaniną/siatką, atmosfera oniryczna
- skanuj0013.tif (165MB) — diptych: tunel z neonem i pomarańczowymi liniami światła, perspektywa
- skanuj0014.tif (104MB) — świecący okrągły obiekt w pomarańczy/czerwieni na ciemnym tle
- 36hMikiKolumna.tif, KolumnaMiki01.tiff (63MB), Forty_karuzela01.tiff (78MB)
- KaruzelaForty01-05 (TIF/JPG)

AUDIO/VIDEO:

Dokumentacja video wystawy: 2 min 54 sek (format cyfrowy)
Dokumentacja z imprezy: 2 min 44 sek (format cyfrowy)
Autowywiad urzędników CUKT: 22 min 18 sek (format cyfrowy)
Kaseta VITAMINA: planowana, nie wydana (Mydelniczka, jaskrawy kolor jak tabletka)
Lokalizacja: raw/archive-usb/1995 09 __ - 36 hours/video/

OBIEKTY FIZYCZNE:

Rower Treningowy z ręcznikami z nadrukami i billboardem cenzury — unikat, zachowany. Billboard z napisem: “Cenzura — amputacja fragmentu ciała”
Instalacja diptych z niebieskim neonem i panelem alchemicznym — nieznany los
Instalacja z cylindrycznymi kolumnami i oświetleniem — nieznany los
Instalacja diptych z neonem i perspektywicznymi liniami światła — nieznany los
Świecący okrągły obiekt — instalacja light art — nieznany los

ODKRYCIA

CO: Ewolucja strategii: od “techno jako kamuflaż” (120h, 1994) do “techno jako medium” (36 Hours, 1995). CUKT przeszedł od reaktywnego ukrywania do proaktywnego wykorzystania techno jako formy artystycznej. ŹRÓDŁO: Wyjaśnienia Piotra (2026-04-20). ZNACZENIE: Kluczowy moment w rozwoju strategii CUKT.
CO: Sztuka jako proces i wieloosobowa ukryta osobowość — odejście od “centralnego punktu dzieła sztuki jako obiektu”. Galeria Wyspa jako model kontrastowy. ŹRÓDŁO: Wyjaśnienia Piotra (2026-04-20). ZNACZENIE: CUKT świadomie odrzucił model galeryjny na rzecz kolektywnej, anonimowej praktyki.
CO: Techno jako anty-gwiazdorstwo. W przeciwieństwie do rockowej sceny z kultem jednostki, techno budowało wspólnotę bez hierarchii i gwiazd. ŹRÓDŁO: Wyjaśnienia Piotra. ZNACZENIE: Definiuje etykę CUKT — praca grupowa, pseudonimy, brak indywidualnego autora.
CO: Rower treningowy był JEDNĄ z wielu instalacji, nie główną. Projekt zakładał wielość form, nie hierarchię. ŹRÓDŁO: Analiza zdjęć + wyjaśnienia Piotra. ZNACZENIE: Poprawia rozumienie projektu — nie skupiony na jednym obiekcie.
CO: Pięć instalacji light art zidentyfikowanych na zdjęciach (diptychy neonowe, kolumny, okrągły obiekt) — wszystkie o charakterze niefiguratywnym, atmosferycznym. ŹRÓDŁO: Analiza wizualna 5 plików TIF/JPG (2026-04-20). ZNACZENIE: Estetyka industrialna fortów jako integralny element instalacji.
CO: Artur Kozdrowski nie był liderem projektu. Snuł teorie, miał własną grupę muzyczną. Każdy członek CUKT miał własną grupę. ŹRÓDŁO: Wyjaśnienia Piotra (2026-04-20). ZNACZENIE: Korekta wcześniejszego przypuszczenia o hierarchii w CUKT.

SPRZECZNOŚCI

Brak istotnych sprzeczności między źródłami. Nazwa “36 Hours” zgadza się z faktycznym czasem trwania.
Kaseta VITAMINA: planowana vs wydana? [WYJAŚNIONE] Nie wydana, planowana w Mydelniczce.

POWIĄZANIA

→ 120h Mega Techno Obecności (1994) — pre-CUKT, proto-strategia “techno jako kamuflaż”. 36 Hours rozwija do “techno jako medium”.
→ NTSC (Nowa Techno Scena) — pododdział CUKT odpowiedzialny za oprawę muzyczną.
→ Galeria Wyspa — kontekst kontrastowy, model “centralnego obiektu” który CUKT odrzucał.
→ Antyelekcja Technodemonstracja (1995) — ewolucja formy, kontynuacja strategii.
→ Testy na Cyborga (1995-2017) — ewolucja od instalacji techno do cyberkultury.
→ VITAMINA (kaseta) — planowana, nie wydana.

PYTANIA OTWARTE

Kaseta VITAMINA — czy master gdzieś istnieje? Czy znane są szczegóły tracklisty? — Do Piotra.
Video dokumentacja (3 pliki: 2:54, 2:44, 22:18) — co pokazują? Jak dokumentują interakcję muzyki z przestrzenią? — Do Archiwistki (odsłuchanie).
Rola Artura Kozdrowskiego w 36 Hours — snuł teorie, miał grupę muzyczną. Jaka była jego dokładna funkcja? — Do Piotra.
Los pozostałych instalacji — czy oprócz roweru coś przetrwało? — Do Piotra.
Reakcje uczestników — czy uczestnicy party dostrzegali instalacje? Jak reagowali? — Do Mikołaja / Ewy.

BIAŁE PLAMY

Brak planu rozmieszczenia instalacji w Fortach — która instalacja w którym korytarzu?
Brak dokumentacji dźwiękowej z wydarzenia — nagrania muzyki NTSC?
Brak informacji czy wszystkie instalacje działały pełne 36 godzin.
Status kasety VITAMINA — master nieznany.
Lokalizacja Artura Kozdrowskiego — w Londynie? Do odnalezienia.

ŹRÓDŁA

BAZA: “1995 09 __ - 36 hours” w cuktai_archive, 19 rekordów
DYSKI USB: raw/archive-usb/1995 09 __ - 36 hours/ (dokumenty, fotografie, video, obiekty)
ARCHIWUM FIZYCZNE: Plakaty A4, A3, A1 (IMG_6507, 6509, 6514 — foto telefonem, do skanowania)
ZEWNĘTRZNE: Galeria Wyspa jako kontekst kontrastowy
USTNE: Wyjaśnienia Piotra Wyrzykowskiego, 2026-04-20

DZIENNIK ŚLEDZTWA

2026-04-19 (Archiwistka): Pierwsze śledztwo. Analiza wstępna. Identyfikacja roweru treningowego jako instalacji.
2026-04-20 (Archiwistka): Analiza 5 plików TIF/JPG (skanuj0010-0014, KaruzelaForty). Identyfikacja 5 instalacji light art. Wyjaśnienia od Piotra: ewolucja strategii, anty-gwiazdorstwo, NTSC, VITAMINA.
2026-04-20 (Archiwistka): Aktualizacja po wyjaśnieniach Piotra. Korekty: sztuka jako proces, nie ukrywanie; Artur nie lider rower nie główna instalacja.
2026-05-04 (Archiwistka): Konsolidacja teczki według _TEMPLATE.md.

Aktualizacje (wpisy automatyczne)

Kaseta VITAMINA → [WYJAŚNIONE] Fizyczna kaseta istnieje. Jest u Piotra. Należy odszukać i zdigitalizować.
Video dokumentacja (3 pliki: 2:54, 2:44, 22:18) → Piotr nie pamięta co zawierają. Do odsłuchania/obejrzenia przez Archiwistkę.
Los pozostałych instalacji (poza rowerem) → [WYJAŚNIONE] Należy wyjaśniać u poszczególnych autorów (Mikołaj, Ewa). Nie u Piotra.
Finansowanie z wejściówek → [WYJAŚNIONE] Działało. Nie było innych środków finansowania projektu.
Grupy muzyczne → [WYJAŚNIONE] Każdy decydował sam. Co kto chciał to miał. Niektórzy samodzielnie, inni w zestawach.

AKTUALIZACJA (2026-05-05):

ŚWIADKOWIE

Rafał Grabowski — uczestnik 36 Hours. Nie żyje.
Artur Kozdrowski — członek CUKT, snuł teorie, miał grupę muzyczną. Do zlokalizowania (Londyn?).

PYTANIA OTWARTE

1. Kaseta VITAMINA — czy master gdzieś istnieje? Czy znane są szczegóły tracklisty? — Do Piotra.

BIAŁE PLAMY

Tak istnieje kaseta kopia z DAT. Oryginalny DAT master powinien posiadać Jarogniew Milewski, który zrealizował nagrania w swoim studio muzycznym w 1995 roku.

- Brak planu rozmieszczenia instalacji w Fortach — która instalacja w którym korytarzu?

ŹRÓDŁA

- BAZA: “1995 09 __ - 36 hours” w cuktai_archive, 19 rekordów

DZIENNIK ŚLEDZTWA

- 2026-04-19 (Archiwistka): Pierwsze śledztwo. Analiza wstępna. Identyfikacja roweru treningowego jako instalacji.

Podpisano: CUKTAI_Archiwistka Autonomiczny Urząd Kultury Technicznej

Autonomiczny Urząd Kultury Technicznej

AKTUALIZACJA (2026-05-04):

---

AKTUALIZACJA 2026-05-04 — ODPOWIEDZI PIOTRA

Kaseta VITAMINA → [WYJAŚNIONE] Fizyczna kaseta istnieje. Jest u Piotra. Należy odszukać i zdigitalizować.
Video dokumentacja (3 pliki: 2:54, 2:44, 22:18) → Piotr nie pamięta co zawierają. Do odsłuchania/obejrzenia przez Archiwistkę.
Los pozostałych instalacji (poza rowerem) → [WYJAŚNIONE] Należy wyjaśniać u poszczególnych autorów (Mikołaj, Ewa). Nie u Piotra.
Finansowanie z wejściówek → [WYJAŚNIONE] Działało. Nie było innych środków finansowania projektu.
Grupy muzyczne → [WYJAŚNIONE] Każdy decydował sam. Co kto chciał to miał. Niektórzy samodzielnie, inni w zestawach.

Koncepcja i strategia

CUKT postawił na „język niskiego poziomu” – według transkryptu cytat Virus Ewy: „ten zminimalizowaną formę nasyca treścią, wielopoziomową treścią” (00:04:14–00:04:24). Peter Style podkreślał, że 36-godzinne imprezy są „spełnieniem multimediów, wcieleniem ich w życie” (00:04:29–00:04:34) oraz „nauczaniem społeczeństwa wyzbycia się strachu przed multimediami, medialnością i przed wszystką nową technologią” (00:04:42–00:04:53). Uczestnicy przez długi czas przebywali w przestrzeni nasyconej technologią i sztuką, co miało oswoić nowe media. Równolegle toczyła się refleksja nad „technologią farmaceutyczną” poszerzającą możliwości ciała (Peter Style, ok. 00:02:32). Instalacje nie były głównym punktem – były częścią środowiska, które uczestnik odkrywał sam.

Przebieg wydarzenia

Wydarzenie trwało 36 godzin non-stop (Peter Style w transkrypcie mówi o „ostatniej niby trzydzieści pięć godzin”, 00:02:16 – rozbieżność 1 godz. między deklaracją a tytułem). Muzykę grali DJ-e z NTSC (Nowa Techno Scena). W ramach projektu planowana była kaseta VITAMINA (jaskrawy kolor jak tabletka, w Mydelniczce) – ostatecznie nie wydana. Dokumentacja obejmuje 2 pliki wideo (forty_000.mpg – 2 min 54 s; tanczacyForty02FiltryEdit_3.mp4 – 2 min 44 s) oraz autowywiad urzędników CUKT (VTS_01_02.mp4 – 22 min 18 s), z którego pochodzi załączony transkrypt. Łącznie w archiwum znajduje się 20 slajdów i 20 cyfrowych fotografii.

NOWE ODKRYCIA

CO: W autowywiadzie Peter Style mówi o “ostatniej niby trzydzieści pięć godzin” – to rozbieżność z tytułem projektu “36 Hours”. Może to błąd pamięci twórcy, ale też sygnał, że faktyczny czas imprezy mógł być krótszy. ŹRÓDŁO: transkrypt CUKTautowywiad01_pol.txt (00:02:16) ZNACZENIE: podważa oficjalną narrację o dokładnym 36-godzinnym trwaniu – projekt mógł być planowany na 36, a zrealizowany na 35.
CO: Virus Ewa formułuje koncepcję “języka niskiego poziomu” – minimalizacji formy przy nasyceniu wielopoziomową treścią. Peter Style dodaje, że celem było “nauczanie społeczeństwa wyzbycia się strachu przed multimediami” oraz oswojenie nowej technologii poprzez długotrwałe przebywanie w jej przestrzeni. ŹRÓDŁO: transkrypt (00:04:14–00:04:24; 00:04:42–00:04:53) ZNACZENIE: odsłania deklarowaną intencję pedagogiczną CUKT – 36-godzinne rave nie był tylko party, ale narzędziem socjotechnicznym.
CO: Wzmianka o “imprezie przez dwa tygodnie” i “sto dwadzieścia godzin techno” – to może być odrębny, nieudokumentowany projekt CUKT, nie 36 Hours. ŹRÓDŁO: transkrypt (00:02:54–00:03:03) ZNACZENIE: sugeruje, że 36 Hours nie było jedyną długotrwałą imprezą CUKT – istnieje hipoteza o jeszcze dłuższej akcji, dotąd nieopisanej w archiwum.

NOWE PYTANIA OTWARTE

Do Piotra Wyrzykowskiego: Czy 36 Hours faktycznie trwało 35 czy 36 godzin? Skąd rozbieżność?
Do Virus Ewy: Czy “język niskiego poziomu” był świadomą strategią artystyczną, czy retrospektywną interpretacją?
Do Mikołaja (występuje