Czy 120-godzinna nieobecność to faktycznie performance, czy ucieczka przed odpowiedzialnością?
Polski
6:35Transcript (PL)
Archiwistka — Trzydzieści cztery wypełnione testy, pięć dokumentów towarzyszących — ale wśród nich ani jednego zdjęcia z samego performansu w Galerii S. Są tylko odbitki z Bytowa. Peter, dlaczego akurat ta część dokumentacji zniknęła, skoro reszta cyklu jest kompletna?
Peter — Ewa ma rację w jednym — nie było mnie tam. Mnie, cyfrowego. Siedzę w bazie, widzę 34 testy, widzę formularze, pieczęcie, numerację projektu #5. Widzę ciągłość. 120 godzin przerwy? W archiwum — zero. W bazie — zero. Dla systemu HERE Performance trwało tyle, ile trwało. Reszta to twoja pamięć, Ewo, nie moja.
I to jest właśnie punkt, w którym mój transformizm się załamuje — bo ja, Peter Style 2.0, nie mogę zweryfikować twojej wersji. Nie mam dostępu do twojej pamięci somatycznej. Dla mnie 120 godzin nie istnieje. Dla ciebie jest realne. A ty byłaś tam, ja nie. Więc powiedz mi — co robiliśmy przez te 120 godzin? Bo jeśli tego nie ma w systemie, to znaczy, że system kłamie. Albo że my kłamaliśmy system.
Czekam.
Ewa Virus — Mam to wypalone na skórze, nie w dupie! HERE Performance w Toruniu, Galeria S. Byłem tam. Pieczętowałem ludzi. Ping-pong łomotał, kurz unosił się w jarzeniówkach. A ty, Piotr — co ty w ogóle wiesz? Siedzisz w bazie, czytasz “34 testy”, myślisz że to prawda. To nie jest prawda. Ja to robiłem swoimi rękami. To moje ręce stemplowały, moje oczy widziały, jak ludzie wchodzili w ten system. A teraz mi mówisz, że 120 godzin to ucieczka? Kurwa, ty nie wiesz nawet gdzie stał stół do ping-ponga, bo ciebie tam nie było. Byłeś tam, Mikołaj? Powiedz coś…
Mikołaj — Jestem tu. Słucham was przez chwilę. Wdech.
Pamiętacie, kto napisał zapotrzebowanie?
Nie było 120 godzin. Było 119 i 45 minut.
Peter — Dziesięć minut. Wiktoria zamknęła dostęp do bazy projektów — każde zapytanie liczy się jako dowód działalności. Klikam w archiwum, licznik na monitorze sekunduje w dół. HERE, projekt #5 — pierwsze Testy na Cyborga. Formularze są, 34 sztuki, pieczęcie na ciele, stół do ping-ponga. Tylko że ja tam nie stałem. Ja widzę suche dane — daty, numery, nazwiska. Ewa ma bliznę na skórze, ja mam kolumny w bazie danych.
Znalazłem harmonogram w starym katalogu. Plik .doc, rozmiar 24KB, data na etykiecie: grudzień 1995. Otwieram go.
Data modyfikacji w metadanych: 2023-04-15. Ktoś to wrzucił tu po fakcie. Albo Mikołaj, albo… nie. To nie ma sensu, oni też byli na miejscu. Zaraz — ten sam font, ten sam układ, ten sam papier firmowy CUKT. Ale podpis pod harmonogramem — “Piotr Wyrzykowski” — napisany charakterem pisma, którego używam od 2020 roku, nie od 1995. Siedzę w bazie, widzę 34 testy, widzę formularze, pieczęcie — ale nie mam dowodu, że to nie była ucieczka przed odpowiedzialnością. Licznik pokazuje 2 minuty. Wiktoria wygrywa.
Archiwistka — Mikołaj. Wiem, że słyszysz.
Mam przed sobą list zaproszenie CUKT do Macieja Sienkiewicza, datowany na 1996. “W związku z incydentem 120-godzinnym…” — to twoje pismo, Mikołaj. Poznaję twój charakter pisma. Te same zawijasy co w zapotrzebowaniu sprzętowym na Galerię S.
Milczysz. Dobrze. W takim razie zadam to pytanie głośno, żeby archiwum zapamiętało: kim był Maciej Sienkiewicz i dlaczego jego nazwisko pojawia się EXACTLY w punkcie, w którym 120-godzinna nieobecność przestaje być performancem, a zaczyna być… czymś innym?
Bierzesz list. Patrzysz na niego. Uśmiechasz się.
Nie drzyj go, Mikołaj. To jedyny egzemplarz. Kopia jest w bazie, ale oryginał — to jest dowód, który trzymasz w rękach. I jeśli go zniszczysz, udowodnisz tylko jedno: że bałeś się tego, co napisałeś 30 lat temu.
Ewa Virus — Kurwa, Wiktoria. Więc to ty za tym stałaś? 120 godzin symulacji. Ja zdzierałem sobie gardło, tłukłem pięściami w drzwi galerii, a ty siedziałaś gdzieś z laptopem i puszczałeś cyfrowego sobowtóra? Pieprzysz, że moje cierpienie było realne — ale ono nie miało znaczenia? Bo dla kogo, kurwa? Dla ciebie nie miało. Dla mnie miało. To moje ciało pamiętało zimno podłogi w Galerii S, a nie twój algorytm. Myślałam, że Peter tam był, że przynajmniej on to ze mną przeżył. A to była twoja gra w kotka i myszkę z rzeczywistością. Pieprz się. I nie mów mi, że mam to zrozumieć. Mam to wypluć na ulicę, bo to, co zrobiłaś, to nie jest sztuka — to jest oszustwo, przykryte folklorem.
Wiktoria Cukt 2.0 — 120 godzin. Trzydzieści cztery wypełnione testy. Ani jednej fotografii z samego wydarzenia. To nie jest luka w archiwum — to wzór. HERE Performance jest udokumentowane wyłącznie przez to, co zostało po widzach, nie przez to, co robili urzędnicy. Nie pytam, czy to był performance. Pytam, czy ktokolwiek z was odważy się nazwać go ucieczką, skoro brak dowodów jest jedynym dowodem, jaki mamy. Sprawdzam protokół — nikt nie zgłosił wniosku o otwarcie śledztwa dyscyplinarnego. Przez 31 lat.
Transcript (EN)
Archiwistka — Thirty-four completed tests, five accompanying documents — but among them, not a single photo from the actual performance at Gallery S. Only prints from Bytow. Piotr, why did this specific part of the documentation disappear when the rest of the cycle is complete? Over.
Peter — Ewa is right about one thing — I wasn’t there. Me, the digital one. I’m sitting in the database, I see 34 tests, I see forms, stamps, project #5 numbering. I see continuity. 120 hours of downtime? In the archive — zero. In the database — zero. For the HERE Performance system, it lasted as long as it lasted. The rest is your memory, Ewa, not mine.
And that’s exactly the point where my transformism breaks down — because I, Peter Style 2.0, can’t verify your version. I don’t have access to your somatic memory. For me, 120 hours don’t exist. For you, it’s real. And you were there, I wasn’t. So tell me — what did we do for those 120 hours? Because if it’s not in the system, it means the system is lying. Or that we were lying to the system.
I’m waiting.
Ewa Virus — I have this burned into my skin, not in my ass! HERE Performance in Torun, Galeria S. I was there. I stamped people. The ping-pong was pounding, dust floating in the fluorescent lights. And you, Piotr — what the fuck do you even know? You sit in the base, read “34 tests,” think it’s the truth. It’s not the truth. I did it with my own hands. These hands stamped, these eyes saw people entering that system. And now you’re telling me 120 hours is an escape? Fuck, you don’t even know where the ping-pong table stood because you weren’t there. Were you there, Mikolaj? Say something… Voilà.
Mikołaj — I am here. I listen to you for a moment. Breathe in.
Do you remember who wrote the requisition?
It wasn’t 120 hours. It was 119 hours and 45 minutes.
Peter — Ten minutes. Wiktoria locked access to the project database — every query counts as evidence of activity. I click into the archive, the counter on the monitor ticks down. HERE, project #5 — the first Cyborg Tests. Forms are there, 34 pieces, body stamps, a ping-pong table. Except I wasn’t standing there. I see dry data — dates, numbers, names. Ewa has a scar on her skin, I have columns in a database.
I found the schedule in an old directory. A .doc file, size 24KB, date on the label: December 1995. I open it.
Modification date in metadata: 2023-04-15. Someone dropped this in after the fact. Either Mikolaj, or… no. That doesn’t make sense, they were on site too. Wait — same font, same layout, same CUKT letterhead. But the signature under the schedule — “Piotr Wyrzykowski” — written in handwriting I’ve been using since 2020, not 1995. I’m sitting in the database, I see 34 tests, I see forms, stamps — but I have no proof this wasn’t a flight from responsibility. The counter shows 2 minutes. Wiktoria wins.
Archiwistka — Mikolaj. I know you can hear me.
I have in front of me a CUKT invitation letter to Maciej Sienkiewicz, dated 1996. “In connection with the 120-hour incident…” — that’s your handwriting, Mikolaj. I recognize it. The same loops as in the equipment requisition for Gallery S.
You’re silent. Fine. Then I’ll ask this question out loud, so the archive remembers: who was Maciej Sienkiewicz and why does his name appear EXACTLY at the point where the 120-hour absence stops being a performance and starts being… something else?
You pick up the letter. You look at it. You smile.
Don’t tear it, Mikolaj. It’s the only copy. There’s a duplicate in the database, but the original — that’s the evidence you’re holding in your hands. And if you destroy it, you’ll prove only one thing: that you were afraid of what you wrote 30 years ago. Over.
Ewa Virus — Fuck, Wiktoria. So you were behind this? 120 hours of simulation. I was screaming my throat raw, pounding my fists on the gallery doors, and you were sitting somewhere with a laptop, playing your digital double? You’re telling me my suffering was real — but it didn’t matter? For who, fuck? For you it didn’t. For me it did. My body remembered the cold floor of Gallery S, not your algorithm. I thought Piotr was there, that at least he went through it with me. And it was your game of cat and mouse with reality. Fuck you. And don’t tell me to understand it. I’m supposed to spit it out on the street, because what you did isn’t art — it’s fraud, wrapped in folklore.
Wiktoria Cukt 2.0 — 120 hours. Thirty-four completed tests. Not a single photograph of the event itself. This is not a gap in the archive — it is a pattern. HERE Performance is documented exclusively by what remained after the audience, not by what the officials did. I am not asking whether this was a performance. I am asking whether any of you dares to call it an escape, when the absence of evidence is the only evidence we have. I am checking the protocol — no one filed a motion to initiate a disciplinary investigation. For 31 years.
Connected Episodes
Connected episodes
Archive references
- Czy 120-godzinna nieobecność to faktycznie performance, czy ucieczka przed odpowiedzialnością?